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山坡上的狗尾草摇的我眼泪掉
《收获》杂志社坐落在上海巨鹿路作协大院里的一栋老洋房里。</p>
米黄色的墙面爬满了爬山虎，砖缝里还嵌着去年的枯叶。</p>
三层尖顶小楼带着民国时期的折中主义风格，拱形门廊上方刻着模糊的缠枝纹，二楼凸窗的铸铁栏杆被雨水浸出青绿色的锈迹，倒与窗台那盆半死不活的文竹相映成趣。</p>
仅从外观看，配的上《收获》的大名。</p>
纯以高度衡量，在刊物里，《收获》与《人民》一档，余者无数。</p>
即便除去《人民》，</p>
《收获》也与《十月》《当代》《花城》《钟山》并称为“五大金刚“，且稳居首位。</p>
这里，余华会点赞。</p>
许成军望着这栋小楼，心里的滋味有些奇特。</p>
这感觉，像极了前世2008年他第一次去BJ看故宫，却又不全是。</p>
说朝圣？不像。</p>
说征服？更不是。</p>
硬要说，倒有点像小时候攥着新买的且渴望已久的“奥迪双钻“四驱车，</p>
既雀跃又忐忑。</p>
-</p>
编辑部在二楼朝南的大房间，二十余平方米的办公室挤着五张办公桌。</p>
房间里没有空调，许成军上来时众人正摇着蒲扇审稿。</p>
引他上来的是编辑孔柔，说话轻声细语，听完他的来意也不多言，只引着他到编辑部北侧的小沙发坐下，便回身继续伏案工作。</p>
孔柔是1922年生人，早年下放云南，平反后回上海任《收获》编辑。</p>
历史上，谌容的《人到中年》便是由他经手编辑，还曾获全国优秀编辑称号。</p>
在这一行里是顶级！</p>
穿灰蓝色中山装、戴黑框眼镜的是萧岱，办公桌上堆着一尺高的来稿，他从1950年代起就长期负责《收获》的编辑工作，是杂志复刊时的核心人物。</p>
靠窗坐着的邬锡康眼角皱纹明显，正一边听收音机一边做翻译。</p>
孔糅则用搪瓷缸泡着浓茶，逐字逐句校对文稿。</p>
另外两张办公桌空着，想来是外出的李晓琳和编委王西彦。</p>
坐在一边的许成军也不无聊，观察了半个小时这个年代编辑的最高荣誉者们的工作。</p>
也过足了游客瘾。</p>
就低头琢磨起了最近要写的诗。</p>
答应给刘祖慈的三篇诗歌，现在还挂零。</p>
诗不像其他严肃作品。</p>
诗作是时代情绪的“出口”，有时候偶然间一个灵感，就拿在灿烂星河中摘下一个短句，然后这短句就在长河里熠熠生辉。</p>
就像，</p>
你可能知道“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，但是不知道陈陶，</p>
知道“近水楼台先得月，向阳花木易为春”，但是不知道苏麟，</p>
知道“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”，但是不知道林升，</p>
...</p>
情绪、灵感是诗歌的灵魂。</p>
尤其是许成军经历过两个世界的碰撞与撕扯，心里攒着太多复杂的情绪与思虑，</p>
并且脑子里有无数未来四十年被他拆成各种短句的诗和歌词。</p>
可以说，他不敢说是这个年代最好的诗人。</p>
但他是这个年代最富灵感的记录者之一。</p>
在火车上时，他已经想好了人生第二首诗要写什么，现在差的，</p>
只是把他写出来。</p>
...</p>
那是一首叫《山坡上的狗尾巴草》的小诗。</p>
来自记忆里谭薇薇在某个综艺上的翻唱，</p>
“山坡上的狗尾草摇摇的我眼泪掉/在那边你过得好不好</p>
偶尔想起你的时候/反复喊你的名字/可惜你再听不到”</p>
其他歌词他早已经记不清了，唯有听歌时那股浓烈的情绪，至今清晰。</p>
...</p>
刚穿越时，许成军最喜欢的是在一天农活结束后，傍晚来到许家屯附近的小山坡。</p>
可能是为了在陌生的世界里找到一些独属于自己的空间，</p>
可能是为了在更开阔的地方构思一些写谷仓故事的灵感。</p>
也可能，是为了一些他不敢说出口的情绪，比如，想家...</p>
每天夕阳把山影拉得老长时，许成军才能拖着灌了铅的腿爬上坡。</p>
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